Die Meistersinger von Nürnberg / Mainz (26.4.2015)

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Foto: Martina Apprich

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Diese Meistersinger haben Klasse ! Das liegt sicher auch an der Inszenierung von Ronny Jakubaschk, der sich dem Werk vor allem an Anfang sehr humorvoll nähert. Die Bühne und die Kostüme sind dabei eine kuriose Mischung aus Achtzigern und Sci-Fi. GMD Hermann Bäumer hält – was für ein solches Mammutwerk an einem doch nicht besonders großen Haus keine Kleinigkeit darstellt – den Laden gut zusammen, auch bei der heiklen Pügelfuge am Ende des zweiten Aktes. Viele Passagen werden fein, so anmutig musiziert, dass man vereinzelte Blechbläseraussetzer verzeihen kann, ja sogar muss. Die Chöre klingen auch nicht schlechter als an wagnererprobteren Musentempeln. Überhaut ist dieser Abend das beste Argument für das Ensembletheater. Vida Mikneviciute (Eva), Michael Pegher (David) Heikki Kilpeläinen (Beckmesser) geben vielversprechende Rollendebüts, selbst Hans-Otto Weiß (Pogner) fällt nicht negativ auf. Richtig klasse wie eigentlich immer Alexander Spemann als Walther (warum singt der nicht an viel mehr Häusern ?) und herausragend, mit nie versiegender Kraft, präziser Aussprache, verinnerlichtem Rollenverständnis Derrick Ballard als Hans Sachs. Wagnerherz, was willst du mehr ?

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Euryanthe / Frankfurt (25.4.2015)

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Ich liebe Euyranthe. Ja, ich weiß, welche Einwände jetzt gleich kommen. Saublödes Libretto. Schwache Dramaturgie. Ich weiß. Mir egal. Read More

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Götterdämmerung / München (2.4.2015)

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Zu Beginn des zweiten Aktes wagte ein Einzelner das Sakrileg – und buhte als der GMD den Orchestergrabens betrat. Lag es daran, dass Petrenko bisher zu laut dirigiert hatte ? In jedem Fall konnte sich kaum jener Orchesterzauber einstellen, den man noch vor anderthalb Jahren in Bayreuth genießen und auch bestaunen konnte. Die Tempi waren erneut zügig, aber raffiniert klingt dann doch anders. Und Dirigent des Jahres ebenso. Read More

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Parsifal / Karlsruhe (29.3.2015)

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Das Problem bei dieser Inszenierung ist – das sei vorweg gesagt – die Regie von Keith Warner: sie verweigert sich irgendeiner Deutung. Und flüchtet daher in einen blinden Aktionismus – die Bühne dreht sich und dreht sich. Unentwegt.

Der Regisseur sagt im Programmheft lauter interessante Sachen, die Allgemeinplätze sind. Und von all den Dingen sieht man auf der Bühne herzlich wenig – angefangen beim angeblichen “schwarz-weiß”. Der Matroschka-Gral war grenzwertig und der Schwanflügel erzeugte durchaus Heiterkeit in meinem Sitzumfeld. Mitleid – ein Kernaspekt dieses Werkes – wird hier völlig ausgeblendet. Hauptsache ein “schöner” Schwanflügel. Optik sticht Sinnhaftigkeit. Alle drei Akte beginne dabei durchaus interessant und besitzen narrative Dichte – der zweite beginnt sogar packend. Aber innerhalb einer Viertelstunde geht der Regie regelmäßig die Puste aus und die Bühnenmaschinerie kommt zum Einsatz. Ich habe noch nie – und dies ist meine dreizehnte “Parsifal”-Produktion – eine derart statische Liebesszene im zweiten Akt gesehen. Aus psychatrischer Sicht könnte man fast Autismus beim Regisseur ferndiagnostizieren.

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Tristan und Isolde / Strasbourg (21.3.2015)

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Der samstägliche Tristan in Strasbourg erbrachte für mich gleich dreieinhalb Überraschungen: Read More

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