Salome / Mannheim (4.2.2015)

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Das war gestern eine etwas holprige “Salome” – man sollte dieses Werk vielleicht doch nicht derart isoliert im Spielplan platzieren. Dann könnte sich der Dirigent (Alois Seidlmeier) auch etwas zurückhaltender dirigieren. Juhan Trallas Tenor ist deutlich heldischer geworden seitdem ich ihn zum letzten Mal hörte (Werther). Wenn er jetzt etwas weniger ubeholfen spielen könnte, wäre das ein toller Narraboth. Eine grandiose Leistung gab es von Edna Prochnik als Herodias, ihr Gatte (Scott MacAllister) war stimmlich souverän, jedoch ohne dabei die Gefährlichkeit dieses Charakters zu vermitteln. Thomas Berau ist ein balsamischer Jochanaan. Dass diese banale Inszenierung von Frau Rech ihn derart im Regen stehen lässt, dafür kann er ja nichts. Read More

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Jenufa / Stuttgart (1.2.2015)

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Schon nach ihrer letztjährigen “Alceste” (in Madrid) war ich etwas irritiert ob der aktuellen Rollendebüts meiner Lieblingssängerin. Bevor sie im Mai dieses Jahr die Judit (in Montpellier) singen wird, stand gestern ein stückinterner Rollenwechsel an – von Jenufa zur Küsterin. Die Rede ist von Angela Denoke, die in Interviews (zu Recht) darauf hinwies, dass die Küsterin gar nicht so viel älter als Jenufa sein muss. Das mag sein, aber natürlich hat die sängerische Rezeption ihre Spuren hinterlassen – und Denokes, im Kern immer noch lyrischer Sopran, passt eben so gar nicht zu dem bisherigen Höreindruck, den man von dieser Rolle hatte. Read More

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Cinq-Mars / München (25.1.2015)

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Ulf Schirmer hatte mit Charles Gounods „Cinq-Mars“ – wie so oft – ein Rarität ausgegraben, dieses Mal jedoch bekanntere Namen als sonst aufgeboten, weshalb das Prinzregentenheater um einiges voller als bei den “vier Grobianen” war. Und es war ein fulminanter Abend. Read More

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La Boheme / Karlsruhe (24.1.2015)

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Mimi-Double: “Wollen Sie meine Brüste sehen ?”
Publikum: “Nein.”

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Norma / Wiesbaden (18.1.2015)

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Für die konsenssüchtige Kurstadt gab es ungewöhnlich viele Buhrufe am letzten Sonntag für die “Norma” in der Regie von Gabriele Rech. Nicht zu unrecht, denn das, was sich da auf der Bühne abspielt, ist nicht nur langweilig, sondern banal. Rech reduziert das Stück auf eine bürgerliche “Menage a trois” und lässt es folgerichtig im riesengroßen Schlafzimmer von Norma spielen, wo ein ebenfalls überdimensioniertes Gemälde, das den gallischen Wald zeigt, an der Wand hängt. Wenn “nichts” passiert, macht Rech mit Erika Sunnegardh in der Titelpartie Beschäftigungtherapie. Schuhe aus, Schuhe an, Jäckchen an, Jäcken aus. Alkohol, Pillen, nochmal Alkohol. Fernsehgucken (es sind die beiden Kinder zu sehen). Kotzen (vor der “Casta diva”). Was man eben als taffe Businesstante eben so macht. Oder Frau Rech sich darunter vorstellt. Ist Norma nicht von der Partie, fährt ein Prospekt runter, auf dem der selbe Wald wie dem auf dem Gemälde abgebildet ist. Später wird sich das Gemälde – eigentlich ein bemalter Gazevorhang (?) – öffnen bzw. den Blick auf den Wald und deren Bewohner freimachen. Aha, denkt man sich, da soll wohl gezeigt werden, wie Norma all das, was sich da draußen abspielt, irgendwie ausblendet. So weit, so gut. Aber das trägt eben keinen Abend – auch nicht, wenn im zweiten Akt das Schlafzimmer mitten im Wald steht. Warum funktioniert es nicht ? Weil Rech auf jeglichen politischen Hintergrund verzichtet – diese beiden Welten bleiben sich letztlich fremd, sie haben nichts miteinander zu tun. Rom ist Rom, aber keine brutale Besatzungsmacht. Der Konflikt Normas – er findet nicht statt. Tiefpunkt ist dann das “Versöhnungsduett” zwischen Adalgisa und Norma, in dem letztere eine Kissenschlacht mit den Kindern beginnt, während diese auf dem Bett herumspringen. Das tat richtig weh. Man darf gespannt sein, was von all dem noch übrig bleibt, wenn die Gruberova die Maifestspiele beehren wird……

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